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台北故宫“来禽图”特展:花开鸟鸣 春意盎然

来源: 发布时间:2019-07-31 11:28:43

宋崔白《画枇杷孔雀》

黄筌与其子黄居寀以细腻华丽的画风,开创出“黄家富贵”的绘画风范,与同时期着重笔墨趣味、豪放质朴的“徐熙落墨”形成对比。可惜的是,徐熙的风格并未延续,其孙徐崇嗣的作品已贴近黄家所领导的宫廷画院风尚——即写实工细的花鸟绘画。本展展出一件徐崇嗣的册页画《枇杷绶带》,描绘一只白身黑首的绶带鸟停于枇杷枝上,回头顾望,细长的尾羽在画面上形成一条优美的弧线。细端此作,线条极细、赋色严谨,而绶带鸟与金黄色的枇杷果实又带有吉祥之意,展现出宫廷花鸟画兼具艺术表现与福气含意的特色。除了这件作品外,展场另有多幅画有绶带鸟的展件,如清代宫廷画家蒋廷锡的《杨梅练雀》,以写实笔法和鲜丽色彩绘制绶带鸟两只,上下相互对望,讨喜可爱,与周围的杨梅和花朵共构出精美华丽的画面。

总括来看,“来禽图”在展品的配置上,受限于展场和展柜既有的形式,无法做到清楚的系统架构,可能会弱化了观众对展览全貌的理解。但也如笔者在前言所述,未按时序陈列的展示手法,反而引导了观者在观看作品时做相互的比较,借以从同样的尺幅形式之间发现不同的风格与表现,亦增添看展上的灵活性和趣味性。如此的呈现模式,打破了单向的思考,提供观者多重的艺术体验,而非单纯知识的建构,成为馆内一处独特的展览空间。

天然气基准门站价格等下调

卡巴表示,塞内加尔对中国怀有深厚感情,坚定支持一个中国原则。萨勒总统期待9月份来华出席中非合作论坛北京峰会,进一步加强两国全方位合作,推动塞中关系取得更大发展。

吉祥寓意的传达,并不仅限在禽鸟和果实的搭配,其中亦不乏单以翎毛为主角的作品。宋人《乳鸭》在画面中仅有一只绿头鸭的幼鸟伫立,背后配上几株车前草,整体形构出简洁之风。不过,这件作品却不是如此简单,当中其实隐含着金榜题名的象征:宋代科举制度里设有三甲,而“鸭”“甲”音近,因此这件作品另有拔得头筹之意,尽管乳鸭不是珍禽,在画家的巧思创意和精湛画技之下,也带有皇家贵气的韵味。

“鸟语花香”类型的作品,在本次展览中跨越了宋代到近代,呈现出不同时期的不同风格类型,扩大了我们对于花鸟画的认知。此种现象显示出花鸟画的发展进程并非孤立,而是与艺术的整体演变、社会状况、赞助者的喜好品味,有着密切的关联性。因此在观看这些作品同时,对各时代风格的差异性也可提出疑问和假设,方能深化我们对展品的感知,建立起自身与艺术作品间的连结。

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与“百卉清供”相比,尽管“来禽图”展示范围并不大,却仍可说是一场精妙绝伦的展览。各展品的展示并非按照时序推进,而是依照尺幅形式、内容题材陈列,不同时代的作品可以同时互相参照,颇具观展上的趣味。此外,展场内更不乏与画作相关的鸟类摄影一并呈现,让人比较绘画翎毛和真实鸟禽的异同,可说是本展一大亮点。

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宋惠崇《秋浦双鸳》

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台北故宫博物院在2019年元旦之日推出“来禽图——翎毛与花果的和谐奏鸣”特展,展出31件(组)的作品,早自五代,晚至近代,呈现最为瑰丽多样的花鸟绘画。台北故宫过去也曾以鸟类为主题策划相关展览,如2001年“画里珍禽——纸绢上的鸟类世界”、2010年“百禽百声音,一动一情性——边文进三友百禽特展”、2015年“十指春风——缂绣与绘画的花鸟世界”等展,显示出台北故宫典藏花鸟杰作之丰,以及人们对此题材的钟情和喜爱。但特别的是,本次的“来禽图”可说是延续了去年的“百卉清供——瓶花与盆景画特展”,与正在台中市举办的世界花卉博览会相呼应,花鸟应合,不仅让台湾充满了盎然的生机,更是一场自然与艺术的飨宴。

果熟而来禽——花鸟画中的吉祥寓意

相比之下,来自北京的全国人大代表、北京奔驰汽车有限公司首席技师赵郁在本次学习班上“收获”更大。“我来自传统制造行业,之前审议预算报告有很多困惑,”他说。“报告专业性强,术语多,审议时确实显得力不从心。”

结合“禽鸟”和“果实”以表现吉祥寓意的绘画,在本展频繁可见。如南宋李迪的《谷丰安乐》捕捉麻雀在稻谷成熟之时前来啄食的景象,与五代黄筌的《嘉穗珍禽》、明代吕纪的《画草花野禽》表现如出一辙,皆有丰收富足的氛围。又如南宋吴炳的《榴开见子》描绘石榴因熟透而果皮迸裂,一只白眉鹟“闻香”而来;石榴桃红的外皮饱满圆润,里头紫红色的子鲜嫩欲滴、粒粒分明,用以象征多子多孙之意,再适合不过。

“好鸟枝头亦朋友,落花水面皆文章”,古人从自然中感悟到艺术灵光,而今日的我们也得以从过去的作品里领略艺术之美。透过双眼的欣赏与内心的体悟,发现画中翎毛的讨喜与可人,观展之乐,岂不在此?

论及中国画史中的工笔花鸟画,无不提到五代后蜀的宫廷画家黄筌。《宣和画谱》中有载,黄筌作画“用意为至,悉取生态”,在前人基础之上发展出独树一帜,且强调观察的绘画风格,将中国花鸟画提升至新高度,影响了北宋的画院画师们。本次展览展出了黄筌的《苹婆山鸟》,此作描绘一只小巧可人的粉红鹦嘴跃上枝头,压低身子、尾羽上翘,仿佛下一秒就要展翅的模样,十分生动。而与鸟儿搭配的,是红中带点淡绿的苹果,无论是果实上的斑点,还是叶片的虫蚀和黄枯都细致地呈现出来,颇为真实。关于此作还有值得注意的,是北京故宫藏有一件南宋画家林椿的《果熟来禽》,除了画幅不同外,题材、构图都与《苹婆山鸟》类似,透露出此种形式的作品在当时可能相当流行,并有“一稿多本”的现象。、

宋法常写生(局部)

英国《金融时报》此前曾报道说,意大利计划在中国领导人来访期间同中国签署共建“一带一路”谅解备忘录。在签署备忘录后,意大利也希望能吸引更多的中方投资。

自苏轼、米芾奠定文人画基础以来,抒发己意、不求形似的绘画精神,逐渐发展为宋代以后的绘画主流,尤以元代为最盛。本次展览仅有一件元代作品,为张中的《枯荷鸂鶒》,此作构图与惠崇的《秋浦双鸳》相似,同样描绘两只鸟禽立于水潭旁,背景佐以干枯的荷叶,不过这件画作的主角为一对鸳鸯。画面中央的公鸳鸯毛色多变,挺身而立的身子与真实水禽的样貌有所差距,反倒像只伫足枝头的鸟。而在它背后的母鸳鸯则单纯以墨笔堆栈绘成,未赋色彩,和周围的草叶融为一体,降低本身的存在感,却凸显了一旁的公鸳鸯,使之成为画面亮点。全画用墨、用色皆淡雅素朴,不求装饰性与写实度,但在意境氛围的形塑上,流露出浓厚的清冷之感。此种对意境的营造,到了明代又有不同的发展:吕纪的《文杏双禽图》画面里相互依偎的鸳鸯,形象奇异,而它们所处的枯蚀老树绽放着繁盛的杏花,更是诡谲的景象。出身宫廷画家的吕纪,继承了南宋以来精致的花鸟画传统,但在构图笔法上,夸张且奇特的表现实属晚明变形主义的脉络;此件作品结合了写意与工笔,并带有怪险奇气,可说是符合了吕纪的创作精神内涵,为其花鸟画中的佳作。

在李稻葵看来,中国经济的发展必须解决自身增长的内生动力问题。

宋李安忠《竹鸠》

宋代画院发展出细腻瑰丽的院体画风,在《乳鸭》中亦可见得,但实际上在画院之外,绘画也有较为清淡平实的风格,如北宋画僧惠崇的《秋浦双鸳》,绘有两只在水岸边的小水鸭(原误题为鸳鸯),身后枯黄的荷叶暗示秋意已浓,而画家疏朗的线条与淡雅的设色,则呼应到画面的萧瑟之感。惠崇的作品在景物的描绘上仍相当写实,相较于同样为僧侣的法常,在他的作品《写生》里,已可看出戏墨写意的独特表现。法常的号是牧溪,为影响日本室町时代水墨画的禅僧;在他最知名的《观音猿鹤图》(京都大德寺藏)当中,除了较为纤细流畅的线条,更多的是大面积的墨晕,以及率意的擦染皴点,借以营造幽静空灵的野外环境。而本次展出的《写生》,便可说是保留了此种笔法的运用:墨点堆栈表现环颈雉的毛色,浓墨晕刷表现八哥黑色的羽毛,而干笔的皴擦则表现了土堆的质感。这些看似随意的笔触,仍旧将各类鸟禽与自然景观的样态生动地呈现于画纸之上,可说是同样具有深刻的观察基础,但又不同于院体花鸟的创作手法,透露出宋元之交,艺术表现的核心已从工细写实转向率性写意了。

小美人鱼的故事大部分发生在海底,如何在没有水的舞台上自然展现海底世界,展现美人鱼们在海底的生活,成为了编剧兼导演托基尔·林德贝格主要思考的问题。“一开始得知要排演这部作品时,我是拒绝的,因为在舞台上自然地表现海底、表现人鱼很困难,但当我进行了几天的思考后,我想也许我们可以从‘一桶水’开始,发展出整个海底世界。”

侦查员卧底摸清犯罪团伙组织架构

鸟语伴花香——花鸟画中的自然美景

精细华美的花鸟画到了清代,由于郎世宁的来华而达到另一高峰。西方对物象写实的掌握,无疑与中国绘画有相当大的差距,而郎世宁则成功将二者合而为一,让所绘之物跃然于纸上,极其逼真,更为往后的宫廷画家所师法,如本次展出的《花阴双鹤》,便足以代表着清代花鸟画的一大革新。此一受西方影响而出现的变革,放诸海外也有类似情况,如本展展出一件册页《花鸟双幅》,为日本画家花蹊女史的作品,该名画家师承圆山派,为江户时代兰学传入后兴起对写生关注之下发展出来的派别。又如展览最为近代的作品,是台湾画家林玉山的《双鹑图》,林玉山曾留学日本,同样吸收了西方的绘画观念,以写生为基础,并落实于东方传统的胶彩画之上。

③《习近平:意识形态工作是党的一项极端重要的工作》,新华网,2013年8月20日。

哥伦比亚亚洲问题学者 大卫·卡斯蒂略:从经济发展的未来趋势看,中国政府十分注重包括人工智能、机器人技术还有新能源领域,中国政府的这一举措是非常明智的,不仅对世界有益,也有助于推动经济发展。

延续此种富丽风格的北宋画家,还有活跃于11世纪的崔白。台北故宫所藏崔白的经典作品《双喜图》虽然本次未能展出,但也有一幅记名为崔白所作的《画枇杷孔雀》。此件作品展示于展场的大型书画展柜,是一幅长约1.8米的立轴,画面上头描绘一对孔雀,立于枇杷树底下,孔雀精致艳丽的羽毛和结食累累的枇杷相映成趣,共同营造出宫廷的奢华之风;而在画面左上出现一只朝向枇杷飞去的绶带鸟,更增添了整体的祝福含意。《宣和画谱》中有载:“祖宗以来,图画院之较艺者,必以黄筌父子笔法为程序,自白(崔白)及吴元瑜出,其格遂变。”此作仍保有“黄家富贵”般的装饰性,与《双喜图》疏朗简洁的构图相去甚远,且构图、尺幅皆和宋代流行有所差异,故此《画枇杷孔雀》应非崔白所作。不过,我们仍然可以从此现象看出北宋画院所崇尚的风格和意涵,乃强调华美与祥瑞的皇家喜好,因而后人在为作品定名时,才将这件作品挂上了崔白的名号。

《“一带一路”是开放包容的》是2015年9月22日习近平同志在华盛顿州当地政府和美国友好团体联合欢迎宴会上演讲的一部分。演讲积极回应国际社会对中国推动共建“一带一路”的关切。指出:中国是现行国际体系的参与者、建设者、贡献者。我们推动共建“一带一路”、设立丝路基金、倡议成立亚洲基础设施投资银行等,目的是支持各国共同发展,而不是要谋求政治势力范围。“一带一路”是开放包容的,我们欢迎包括美国在内的世界各国和国际组织参与到合作中来。

“果熟来禽”的画面组成,不仅显示画家对自然的观察与掌握极其精细,也同时透露出画中元素的构成,为画家有意识拣选下的结果。黄筌所奠定下的风格基础,影响了宋代以后的宫廷花鸟画,触发了画院画家们对写实的追求,以及开启从中讲究创意与讨喜的创作思维。但重要的是,花鸟画的表现却不仅于此,我们从宋代以来的翎毛画中,依然能够看见丰富和多变的创作手法;绘画的精髓与成就,甚为精妙。

尽管这场展览精巧,未有明显的展区划分,观众也能够从展览名称的副标题体会花鸟画的不同主题精髓。“翎毛”无疑是本展主角,《图画见闻志·叙制作楷模》有言:“画翎毛者,必须知识诸禽形体名件。”以鸟禽为题的作品,充分展现了画家的观察力和画技,即便不是精工细巧的工笔花鸟,依然是心中有了完整的鸟类形体认识后,方能透过写意笔法,将它们的神韵动态表现出来。而“花”“果”除了是画面当中与禽鸟搭配的元素外,同时蕴含着自然界里的生命力和互动关系:花开鸟鸣,春意满载;果熟来禽,富贵吉祥。是故,在欣赏花鸟画之时,不单能领略画家笔墨趣味,更能从中寻得一丝春日之气,以及其中隐含的祝福之心。接着笔者将从两大主题,简谈几件“来禽图”展出的作品,以期能借由展品的串联,让读者对此展有更具体的认识。

本次人才节是“2019南京创新周”的重要活动之一,由中国国际人才交流中心、中国国际科学技术合作协会等指导,南京市委组织部、江宁区等共同主办。中德青年创新合作大赛、中意创新创业大赛同期举行,活动将持续到29日。

《人民政协报》上述报道称,“国家卫生健康委员会副主任崔丽表达了国家目前对于婴幼儿照护的关注,‘力争为希望生孩子的父母提供更好的社会支持。’”

“今天我们进入比赛状态有点慢,踢得很不连贯。我们多次在对抗中处于下风,在这个级别的比赛,你需要付出代价。下半场我们扭转了局面,创造出了很多机会,但是始终没能扳平比分,这说明我们做的还不够好。”阿尔特塔赛后复盘时总结道。

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